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Berlino, 1977. Susie Bannion (Dakota Johnson) viene dall’Ohio per sostenere un provino con la nota coreografa Madame Blanc (Tilda Swinton). In breve, l’americana diviene protagonista dello spettacolo, ma alcune ballerine spariscono e l’edificio che le ospita sembra custodire atroci verità. Questa nuova versione ha una struttura teatrale, con sei atti e un epilogo, e spartisce con l’originale di Argento solo il soggetto, quindi, non è un remake . Guadagnino dribbla gli stilemi del genere horror anni ‘70, spiazzando i puristi, e rendendo le donne assolute protagoniste. L’iniziale girovagare della macchina da presa è già una dichiarazione d’intenti, di libertà espressiva nei confronti dell’originale. Cut brevi e d’atmosfera, grazie ai quali l’editing diviene linguaggio, e la danza un rituale che mutua corpi e arte. Ne emerge una disturbante esplorazione psicologica. L’orrore della memoria collettiva e il costante scontro generazionale, si rivelano i temi principali. Non a caso l’autore...

1983. In un paese del nord Italia, Elio (Timothée Chalamet) è un adolescente che con placido ozio attende la fine dell’estate. Un giorno, il padre, professore universitario, è raggiunto da un suo studente. Si tratta di Oliver ( Armie Hammer ), 24enne americano, che affascina il giovane. Il regista Luca Guadagnino, tra citazioni TV pop e suggestioni etimologico-filosofiche, dirige ispirato e fiero immerso nei languori e nelle nostalgie anni ’80. Nemo propheta in patria : locuzione latina che calza alla perfezione all’autore siciliano, che a torto è sempre stato snobbato da critica e pubblico italiani. Ai suoi detrattori, consiglio di studiarsi con umiltà la geometrica perfezione del piano sequenza che ruota attorno a una statua al centro di una piazza. Elio e Oliver, come l’occhio dello spettatore, finalmente si muovono liberi e consapevoli di poter cogliere ogni dettaglio. Straordinaria prova di Chalamet, che emoziona anche con l’espressività del volto, ma recita, soprattutto col c...